Prime Time semble être le moment où nous sommes capables de percevoir ce qui se déroule à la fois en couleur et en noir et blanc. Il ne s’agit ni du meilleur ni du pire moment. Ce sont tous les éléments combinés qui rendent ce moment possible et ce qui se passe entre le début et la fin de ce moment. Tout le temps qu’il a fallu à Sophie pour attendre, suivre le faisceau de lumière pendant des heures, rebondissant sur un mur, sur une chaîne de coquillages, transperçant une bouteille bleue, réchauffant un tissu à motifs de colonnes. Elle prend des notes durant tout le processus, un doigt levé au-dessus de l’obturateur, prête à fermer cette parenthèse. Il s’agit également – je pense – des outils utilisés pour capturer ce temps présent. Si la photographie est la métaphore la plus communément utilisée pour cette action – je pourrais dire aussi que c’est un instantané ou un cliché et alors je parlerais encore de photographie – ici elle va de pair avec l’écriture. Comme dans son journal italien*, les notes de Sophie T. Lvoff peuvent être lues comme des images alternatives, porteuses d’une texture et d’une complexité différentes, vues depuis l’atelier de l’artiste.

Prime Time seems to be about the time we are able to perceive what is unfolding in both color and in black and white. It is not the best or the worst time. It is all the combined elements that make this moment possible and what happens in between the beginning and the end of this moment. All the time it took for Sophie to wait, follow the beam of light for hours, bouncing on a wall, on a shell chain, piercing through a blue bottle, warming up a column patterned fabric. Taking notes in between, a finger raised above the shutter, ready to close that parenthesis. It is also – I think – very much about the tools used to capture that present time. If a photograph is the most commonly used metaphor for this action – I could say it is also a snapshot or a cliché and then I would still be talking about photography – here it goes hand in hand with writing. As in her Italian diary*, Sophie T. Lvoff’s notes can be read as alternative images that carry a different texture and complexity, and this time it’s in the artist’s studio.

Guilhem Monceaux

*Sophie T. Lvoff, The Panama City Papers, 2018.